Новые поступления в Театральную библиотеку

Острое столкновение характеров и мировоззрений, нравственность и патриотизм против расчётливости и цинизма, ─ такова суть конфликта между фронтовиком Щукиным и предпринимателем Серовым. Конфликт усугубляется участием в нём бывшей жены Серова Татьяны Сергеевны и его дочери Ники… Чья правда сильнее?

Действие пьесы разворачивается на фоне событий СВО.

Пьеса-эксперимент. Один текст. Три реальности.

Автор предлагает зрителю уникальную драматургическую конструкцию: три версии одной сцены, в которых диалог остаётся идентичным слово в слово. Единственное, что меняется от варианта к варианту, — это сценическая атмосфера: свет, расположение предметов, мизансцена, пластика и интонация. Но этих изменений достаточно, чтобы один и тот же текст зазвучал как три совершенно разных высказывания.

Версия первая. Признание в любви.
Тёплый свет. Стулья рядом. Он и Она говорят о предчувствиях, о страхе сказать главное, о надежде. Её кокетливые жесты, его восхищённый взгляд, паузы, полные воздуха, — и финальное «Я тебя люблю» становится не кульминацией, а началом чего-то большего. Это история о счастье, которое боишься спугнуть.

Версия вторая. Расставание.
Холодный свет. Стулья далеко. Те же слова, но герои уже не слышат друг друга. Его фразы звучат глухо, её ответы сухи и жёстки. Игривое «А ответ нужно будет давать прямо сейчас?» оборачивается замиранием перед ударом. Когда он произносит «Я ухожу от тебя», в этих словах нет драмы — есть усталость. Это история о любви, которая кончилась ещё до того, как её попытались спасти.

Версия третья. Признание в преступлении.
Нейтральный белый свет. Она стоит, он входит. Она — офицер, он — тот, кто пришёл сказать правду. В этом контексте каждое слово диалога приобретает новый вес: «Ты сегодня по-другому выглядишь» — это опознание, «Я не могу так больше жить» — физическое страдание виновного, а обещание «Я не промолчу» превращается в процессуальную гарантию. Финальное «Я убил человека» произносится тихо, без пафоса, но именно эта простота делает сцену невыносимой.

«Триптих» — это пьеса о том, как контекст меняет смысл. О том, что одни и те же слова могут быть признанием в любви, прощанием или исповедью. Это вызов для режиссёра, актёров и зрителя: увидеть за формой содержание, за повторением — бесконечное разнообразие человеческой боли, надежды и отчаяния.

Каждая версия длится не более пятнадцати минут, но вместе они складываются в полнометражный спектакль-лабиринт, где зритель попадает в ловушку собственных ожиданий. Пьеса написана для двух актёров, но требует от них трёх разных актёрских партитур — а значит, трёх составов или трёх уровней исполнительского мастерства.

«Триптих» — это современная драма, которая не даёт ответов, но заставляет вслушиваться в каждое слово. Потому что в театре, как и в жизни, важно не только что сказано, но и как, где и когда.

Шестнадцатилетний геймер Артём «зависает» в виртуальной реальности после того, как скачивает пиратскую версию игры. Родители в отчаянии перебирают всевозможные способы «лечения» — от врачей и священника до знахарки с уринотерапией. Друг Артёма сознаётся, что это он дал ссылку на зловредный файл. Тогда отец решает сам заразиться вирусом, чтобы изнутри найти сына и вытащить его, но они оказываются в разных играх. Неожиданным «антидотом» становится найденный в подвале старый советский лимонад «Байкал». Три бутылки уходят на эксперименты: две — мимо, одна — в цель. Сын спасён, отец так и остаётся командовать танками. Это чёрная комедия о разрыве поколений и попытках найти общий язык.

В квартире живут двое: 75-летняя бабушка, вдова полковника и ветерана ВОВ, и её 45-летний сын Сергей, бывший летчик-радист, теперь – пенсионер и радиолюбитель.

Приезд 20-летней беременной внучки Рины нарушает хрупкое равновесие. Рина не знает, что телевизор не работает потому, что Сергей вынул предохранитель. Она не знает, что майонез в «новом холодильнике» — это граница, которую нельзя переступать.

Пьеса о власти и беспомощности, о том, как страх передается по наследству.

Пьеса о столкновении двух судеб: после мелкой дорожной аварии Лида, заново учившаяся водить, чтобы подвозить дочь‑студентку, скрывается с места происшествия. Артём, владелец повреждённого автомобиля, под давлением жены пускается на поиски виновницы. Их жизни начинают рушиться: угрызения совести разъедают Лиду, а бесконечные унижения в полиции, в соцсетях и в семье доводят Артёма до роковой черты. История о цене трусости и о том, как один поступок запускает цепь разрушительных событий

Котёнок Рыжик не хочет ходить в школу: это скучно и бесполезно. И только попав из-за своего незнания грамоты в опасную ситуацию, Рыжик понимает, что учиться нужно всем.

Драматический рассказ бывшего солдата о службе в советской армии 1983-1985 гг. рядом с верующим христианином по прозвищу "Святой Бегемот".

Лина, молодая женщина, приезжает в город своей мечты, где её ждёт жених. Героиня ощущает город как персонаж, живое существо, вступая в драматический конфликт с его жильцами и многогранным духом Северной столицы. Пьеса написана стихами, вызывающими в памяти строки поэтов Золотого и Серебряного века, которые читаются легко и могут сопровождаться музыкой. Лина – творческий человек. Она переосмысляет случившееся с ней в большом городе, полном контрастов и соблазнов. Путь ее лежит домой, где она сможет обрести целостность и, возможно, снова отправиться на поиски счастья в Петербург, уже с новым пониманием характеров жителей Петербурга.