Новые поступления в Театральную библиотеку

Тихий и скромный стажёр Ваня в отчаянии решается на опасный эксперимент — приём препарата, пробуждающего древние инстинкты доминирования. Лекарство действует безотказно: карьера, семья, уважение — Ваня мгновенно получает всё, о чём мечтал. Но у каждого лекарства есть свои побочные явления…

Эта история не о мести. И не о преступлении как таковом. Это история о человеке, который однажды решил, что его принципы выше закона.

Новогодняя лирическая комедия для взрослых, где переплетаются грусть о несбывшихся детских мечтах и надежда на новогоднее чудо. Катерина со своей подругой Лесей готовятся встретить Новый год. Однако сюрприз, который приготовила Леся своей подруге, а позже и её кавалер вносят в ход праздника свои поправки и встреча Нового года оборачивается настоящим хаосом с потопом, коротким замыканием и разрушенным интерьером. Но сквозь этот фарс, мистические видения и искренние разговоры проступает главное: способность взрослого человека вновь поверить в сказку и обрести простое человеческое счастье, которое так долго ждало своего часа.

Острое столкновение характеров и мировоззрений, нравственность и патриотизм против расчётливости и цинизма, ─ такова суть конфликта между фронтовиком Щукиным и предпринимателем Серовым. Конфликт усугубляется участием в нём бывшей жены Серова Татьяны Сергеевны и его дочери Ники… Чья правда сильнее?

Действие пьесы разворачивается на фоне событий СВО.

Пьеса-эксперимент. Один текст. Три реальности.

Автор предлагает зрителю уникальную драматургическую конструкцию: три версии одной сцены, в которых диалог остаётся идентичным слово в слово. Единственное, что меняется от варианта к варианту, — это сценическая атмосфера: свет, расположение предметов, мизансцена, пластика и интонация. Но этих изменений достаточно, чтобы один и тот же текст зазвучал как три совершенно разных высказывания.

Версия первая. Признание в любви.
Тёплый свет. Стулья рядом. Он и Она говорят о предчувствиях, о страхе сказать главное, о надежде. Её кокетливые жесты, его восхищённый взгляд, паузы, полные воздуха, — и финальное «Я тебя люблю» становится не кульминацией, а началом чего-то большего. Это история о счастье, которое боишься спугнуть.

Версия вторая. Расставание.
Холодный свет. Стулья далеко. Те же слова, но герои уже не слышат друг друга. Его фразы звучат глухо, её ответы сухи и жёстки. Игривое «А ответ нужно будет давать прямо сейчас?» оборачивается замиранием перед ударом. Когда он произносит «Я ухожу от тебя», в этих словах нет драмы — есть усталость. Это история о любви, которая кончилась ещё до того, как её попытались спасти.

Версия третья. Признание в преступлении.
Нейтральный белый свет. Она стоит, он входит. Она — офицер, он — тот, кто пришёл сказать правду. В этом контексте каждое слово диалога приобретает новый вес: «Ты сегодня по-другому выглядишь» — это опознание, «Я не могу так больше жить» — физическое страдание виновного, а обещание «Я не промолчу» превращается в процессуальную гарантию. Финальное «Я убил человека» произносится тихо, без пафоса, но именно эта простота делает сцену невыносимой.

«Триптих» — это пьеса о том, как контекст меняет смысл. О том, что одни и те же слова могут быть признанием в любви, прощанием или исповедью. Это вызов для режиссёра, актёров и зрителя: увидеть за формой содержание, за повторением — бесконечное разнообразие человеческой боли, надежды и отчаяния.

Каждая версия длится не более пятнадцати минут, но вместе они складываются в полнометражный спектакль-лабиринт, где зритель попадает в ловушку собственных ожиданий. Пьеса написана для двух актёров, но требует от них трёх разных актёрских партитур — а значит, трёх составов или трёх уровней исполнительского мастерства.

«Триптих» — это современная драма, которая не даёт ответов, но заставляет вслушиваться в каждое слово. Потому что в театре, как и в жизни, важно не только что сказано, но и как, где и когда.

Шестнадцатилетний геймер Артём «зависает» в виртуальной реальности после того, как скачивает пиратскую версию игры. Родители в отчаянии перебирают всевозможные способы «лечения» — от врачей и священника до знахарки с уринотерапией. Друг Артёма сознаётся, что это он дал ссылку на зловредный файл. Тогда отец решает сам заразиться вирусом, чтобы изнутри найти сына и вытащить его, но они оказываются в разных играх. Неожиданным «антидотом» становится найденный в подвале старый советский лимонад «Байкал». Три бутылки уходят на эксперименты: две — мимо, одна — в цель. Сын спасён, отец так и остаётся командовать танками. Это чёрная комедия о разрыве поколений и попытках найти общий язык.

В квартире живут двое: 75-летняя бабушка, вдова полковника и ветерана ВОВ, и её 45-летний сын Сергей, бывший летчик-радист, теперь – пенсионер и радиолюбитель.

Приезд 20-летней беременной внучки Рины нарушает хрупкое равновесие. Рина не знает, что телевизор не работает потому, что Сергей вынул предохранитель. Она не знает, что майонез в «новом холодильнике» — это граница, которую нельзя переступать.

Пьеса о власти и беспомощности, о том, как страх передается по наследству.