Новые поступления в Театральную библиотеку

В пьесе совмещены 2 временных плана: подросток Гриша, приехавший отдыхать к бабушке в деревню, вдруг неожиданно видит в ее ночных кошмарах события, произошедшие в годы Великой Отечественной войны, и уже сейчас старается облегчить мучения бабы Дуни, борясь с ужасами ее прошлого.

Этот спектакль о патриотизме, любви и ненависти, эгоизме, самоотверженности и трусости, подлости и честности, жестокости и милосердии. Он помогает зрителю понять, каким должен быть настоящий человек.

В переломном августе 1991 года актеры народного театра провинциального городка Тагарск, подготовившие по заказу металлургического комбината спектакль по пьесе Валентина Катаева «Время, вперёд!» о трудовых достижениях советских людей тридцатых годов, сталкиваются с давлением новых политических сил, что приводит к неожиданному финалу, где поражение становится ключом к победе.

Содержание:

Действие начинается в солнечный воскресный день 18 августа 1991 года на даче Колоненко, в канун Яблочного Спаса и Преображения. Собираются актёры театра. Для знакомства с ними подъезжает Анчуткин, ему показывают два коротких фрагмента спектакля по пьесе Валентина Катаева «Время, вперёд!», который театр подготовил по заказу местного металлургического комбината к юбилею – 60-летию. Анчуткин слегка недоволен.
Затем действие происходит 20 августа в кабинете Анчуткина, где он предлагает участникам спектакля Тобольцеву и Колоненко внести изменения в постановку в духе времени, с учётом демократизации и разоблачения прошлого. Другой участник спектакля Медкевич в разговоре наедине с Анчуткиным соглашается повлиять на труппу и рассказывать ему обо всём, что происходит в театре. (Параллельно штрихами изображается реакция провинции на события в Москве).

Актёры обсуждают ситуацию, связанную с изменением содержания спектакля или его возможным запретом. Коллективу начинают чинить препятствия. Появляется надпись на зеркале в гримёрке «Ставить – значит предать», забрызгивают краской костюм. Жена режиссёра Светлана, актриса, уходит на заработки, в «челноки». У режиссёра происходит разговор со старейшим работником театра Еланской, бывшей репрессированной, которая поддерживает его. Анчуткин и члены Демократической партии, просмотрев фрагменты, категорично выступают против постановки. Актёры ищут варианты сохранения спектакля, Наталья предлагают обратиться к общественности. Связываются с заказчиком, директор комбината обещает театру поддержку, актёры приободряются.

Однако антагонисты активизируют деятельность. Анчуткин подключает своего партнёра Вангашова, бывшего милиционера. В театр подбрасывают наркотики, задерживают Наталью. У актёра-ветерана, узнавшего об этом, случается удар. Накануне генерального прогона в реквизитной комнате происходит пожар. Колоненко разговаривает с Анчуткиным на повышенных тонах, тот обещает «разобраться». Уходит из театра осветитель-декоратор Игорь, отказывается от участия в спектакле молодая выпускница училища Лена. Юбилейное мероприятие приближается, вместо спектакля власти решают дать концерт.

Однако молодые актёры Даша и Слава, из бригады прокатчиков комбината Героя Соцтруда Ильи Заболотного, заручившись поддержкой Еланской и Игоря, тайно готовят свой вариант. Торжественный вечер открывает «Песня сталеваров», которую исполняет приглашённый певец. Зрительный зал переполнен. Неожиданно гаснет свет, в темноте с мест встают люди, идут к сцене, исчезают за кулисами. Это бригада Заболотного, узнав об отмене спектакля, по инициативе Даши и Славы выходит на сцену вместо актёров, начинает строить машину времени. Звучит монолог режиссёра Тобольцева: о жизни, о театре, о будущем. В конце финального действия на машине вешают плакат с надписью «Время ушло, мы остались».

Пьеса — современный терапевтический монолог о том, как женщины годами впитывают чужие ожидания, теряя себя. Через болезненное осознание и диалог с «внутренними голосами» героиня обретает целостность. Финал открыт: это не хэппи‑энд, а начало новой главы — жизни, в которой героиня учится ставить себя на первое место.

Пьеса прослеживает внутренний путь  женщины, которая на протяжении жизни сталкивается с постоянным давлением со стороны близких и общества. Через серию диалогов с разными персонажами (бабушкой, мамой, подругами, бывшим партнёром, шефом, сыном) героиня постепенно осознаёт природу этого давления и приходит к личной эмансипации.

Дочки-матери. Вечное колесо с одним и тем же набором неизвестных. Каждый этап взросления наполнен болью. Перерождение не бывает без боли. И даже, когда рядом надёжная рука понимающей матери, не всё складывается гладко, ибо чадо не сразу готово всё воспринимать. В чём же главный рецепт женского счастья?

Сложности взаимодействия разных поколений. Мы всегда можем припомнить обидки на родителей, не забываем, когда было уязвлено наше самолюбие. Неважно случилось это в детстве или мы были уже взрослыми. Горечь от досады прочно засела в памяти, не даёт покоя. Никто не готов уступить. Как же остановить поток брани и недопонимания? Как запустить перемирие, после которого, может быть, окончится противостояние? Лакмусовой бумагой высвечивается уровень воспитания в критический час «Икс». Но даже если все объединяются, то долго ли продержится перемирие?

В сибирском городке студенты, преподаватели и выпускники собираются на ночную акцию в защиту университетской рощи, которую собираются частично вырубить ради нового кампуса. За одну ночь роща соединяет разных людей в общее чувство времени и хрупкости всего живого и помогает создать новые воспоминания.