Произведения

Трилогия «Царство Зверя», в которую входят драма «Павел Первый», романы «Александр Первый» и «14 декабря» – логическое художественное и философское продолжение и завершение трилогии «Христос и Антихрист».

По стечению обстоятельств, имена пациентов десятой палаты онкологического отделения совпадают. Каждый - Павел Андреевич. И лечащий врач их – тоже Павел Андреевич. Это совсем разные по возрасту и мировосприятию люди. Один день пребывания в больнице, как целая жизнь – поиски радости, открытия, короткое счастье…

Две давние подруги, англичанки, теперь добропорядочные жены, получают письмо от французского любовника (дела давно ушедших дней), который приезжает в Англию. Буря и букет эмоций. Очень смешно. Две блистательные главные женские роли (от 30 лет). Роль служанки вполне может исполнить мужчина. Пьеса от этого становится еще смешнее.

Клавдия Олеговна Краснова - начальница отдела технического контроля после увольнения начинает выпускать соль, как она считает, лечебного назначения. А её муж, доцент кафедры. из-за сокращения нагрузки, вынужден работать лишь по несколько часов в неделю. Сын их, Димка, влюбляется в дочь мэра города Милану. Они - активисты неформального экологического движения собирают подписи горожан против возможного сноса обветшавшего дома культуры. Далее в городе начинаются очередные выборы мэра, и кроме отца Миланы в них участвует мать Димки, Краснова. Борьба в медийном пространстве ведётся жесткая. Кроме того, накануне от мэра уходит его жена Эльвира, как она считает, от примитивного мужа. Уход супруги противники мэра используют против него. Но на выборах с очень небольшим перевесом побеждает прежний мэр Белых. Однако во время подсчёта голосов с ним случается инфаркт. По этой причине впоследствии назначаются новые выборы. Фирма Клавдии Олеговны, из-за того, что во время предвыборных баталий ей создают негативный имидж, разоряется. Димке и Милане, оставшимся без поддержки родителей, приходится начинать свою трудовую жизнь рядовыми сотрудниками. Тем не менее, они сохраняют друг к другу симпатии и делают шаги навстречу.

Пьеса, героинями которой являются четыре женщины, оказавшиеся соседками по больничной палате, на первый взгляд посвящена отношениям мужчин и женщин. Композиционно "Палата номер семь" представляет собой череду экскурсов-воспоминаний женщин сегодняшнего дня о дне вчерашнем, начиная с 1980-х и заканчивая 2000-ми. Последнее действие пьесы подводит неожиданный итог этим воспоминаниям и тем самым позволяет взглянуть на частные судьбы сквозь призму истории, увидеть в них характерные черты целой эпохи - первых десятилетий, прошедших с распада СССР.

Наши дни. Лето. Во дворе университетского кампуса города Перми расположилась скульптурная композиция «Ленин и Горький». Подобные памятники можно встретить в разных городах бывшего Советского союза. Вождь пролетариата и великий писатель, сидя на скамейке, увлечённо беседуют. В жизни они часто встречались в разных местах и в разные годы. И вот памятник оживает, и беседа продолжается уже в 21-м веке. Они в пылу дискуссии этого не замечают. Рядом слышится шум железнодорожного вокзала и вдруг мимо них проходит современный молодой человек. Тут-то всё и начинается.

Если бы памятники могли говорить, они бы задали простой вопрос - "Зачем вы нас ставите и зачем вы нас разрушаете?"

Действие происходит в Париже, в крохотной квартирке, в которой доживает свой век прославленная французская актриса Анни Жирардо.
Каждый день к Жирардо приходит ее помощник Валерий родом из Белоруссии. Именно он приносит Анни страшную весть – она неизлечимо больна. Страшный недуг не только разрушит ее тело, но и лишит самого дорого – памяти, той путеводной нити, которая связывает человека с прошлым и настоящим.
Жирардо потрясена, она не хочет в это верить. Анни пытается договориться со своей памятью, но та все чаще не слушается и дает сбои - диагноз неумолим. С каждым днем воспоминания все больше и больше ускользают от нее.
Валерий пытается подобрать ключи к памяти своей подопечной, чтобы воссоздать для Анни прошлое и удержать хрупкое настоящее. Под обаянием личности выдающейся актрисы, сам того не ожидая, Валерий начинает играть, перевоплощаясь то в одного, то в другого близкого ей человека.
Перед нами разворачиваются непростые, волнующие истории взаимоотношений, где судьбы воображаемых и реальных героев смешиваются и переплетаются. Это трогательный спектакль на двоих, в котором герои балансируют на тонкой грани реальности и фантазии, любви и ненависти, жестокости и сострадания, памяти и забвения.

Мы твердим, что мир никогда не будет прежним, но он никогда не будет иным. Единственным событием нашей жизни, способным радикально ее изменить, является смерть. Но когда она приходит, нас уже нет, и некому встретить ее.

Во время празднования юбилея совместной жизни, совпавшего по времени с карантинными ограничениями, вызванными пандемией, хозяева дома и их гости дают оценку происходящему в мире, шутят, обсуждают актуальные проблемы современной российской жизни, рассказывают анекдоты, попадают в курьёзные ситуации, рассуждают о вечном.

Если бы не пандемия, они бы все разъехались по домам из курортного частного отеля, но пришлось задержаться... А тут, приезжает и сын работников отеля, родственник хозяина (пресс-секретарь Президента), и привозит неприятности, идущие из прошлого постоянного жителя отеля. Что теперь будет со всеми персонажами?

Всё началось с того, что в новом доме, в одной квартире, на двадцать шестом этаже побежал кран… Алиса – студентка колледжа, увлекающаяся альпинизмом собирается в горы, но её планам может помешать внезапный визит учительницы, которая намерена рассказать её маме, о неисправленных двойках. Пока мама не вернулась с работы, Алиса решает выдать сантехника, что вовремя оказался в их квартире за своего папу. Только сантехник на самом деле тоже не тот за кого себя выдаёт…

Студентка театрального института Даша Барсукова и ее старший брат Александр, не желая, чтобы их родители разводились, решаются что-то предпринять, чтобы помирить отца и мать. И вот Даша упросила своего однокурсника Гошу (он переодет в женское платье) сыграть роль любовницы Александра – из-за которой тот будто бы бросает свою жену Жанну с детьми. Но Александр против такого плана – он примерный семьянин и обожает Жанну.

Неожиданно ситуация обостряется. Оказывается, что их мать уезжает к своему новому избраннику судьбы в другой город сегодня вечером. Даша в отчаянии крадет паспорт и билет матери на поезд, но это не помогает. Ситуация еще более обостряется – отец уезжает к своей новой подруге жизни уже через час! Тогда Даша ошеломляет родителей известием, что она бросает своего жениха – моряка Вадима и выходит замуж за Гошу. Родители в ужасе – они уже привязались к Вадиму.

Даша приглашает своего нового «жениха» - Гошу (в брюках) и знакомит его с родителями. Обманывая их, Даша объясняет, что у распутного Вадима любовницы на всех континентах. Гоша уходит, а родители все же готовятся к отъезду. И тогда Даша все-таки им объявляет, что Александр обзавелся любовницей Настей (это Гоша) и бросает свою семью. Опять появляется Гоша – в платье и весьма прилично «беременный». Родители в шоке – ведь у Александра такая замечательная семья! Оправдываясь перед ними, Александр вынужден врать, что Жанна – скрытая пьяница.

Когда растерянные родители остались одни – появился Вадим. Его корабль наскочил на риф, а Вадим прилетел к Даше, чтобы отвести ее в ЗАГС. Родители осторожно ему сообщают, что Даша нашла себе другого жениха. Вадим в ярости гоняется за ними с табуреткой.

Семья Барсуковых кое-как связала мускулистого Вадима и запирает в сарае под присмотром Александра. Барсуков с женою обсуждают создавшуюся ситуацию. Он спешит на поезд, но она его не пускает – с детьми вон что творится, а ты их в беде бросаешь!

Появилась Жанна – ее детишки потеряли ключи, и она пришла взять ключи у Александра. Барсуковы украдкой принюхиваются к «алкоголичке» Жанне. А потом сочувственно сообщают, что у ее мужа – любовница, беременная тройняшками. Жанна падает в обморок.

В сарае развязался Вадим и с ревом убежал в погоню за Александром. Подошла Даша со своим «женихом» Гошей. Не зная, что Вадим развязался, нежно целуются на глазах у родителей. Это замечает Вадим и с ревом убегает за Гошей. Гоша возвращается – он запер Вадима в каком-то соседском курятнике. Гоша уходит, но вскоре возвращается в платье и начинает приводить Жанну в чувство – когда-то он учился на медика.

Появился Вадим весь в куриных перьях. Подозрительно приглядывается к Гоше, пытаясь припомнить его лицо. Все возмущены, что Вадим пристает к «молодой беременной женщине». Наконец Вадим срывает с Гоши женский парик.

Даша, Александр и Гоша вынуждены во всем признаться перед Барсуковыми, Вадимом и очнувшейся Жанной. И все же примирения родителей не происходит. И у Барсукова, и у Барсуковой есть мнимые причины для взаимной ревности, они осыпают друг друга упреками. Но Даша на деталях, убедительно доказывает несостоятельность их подозрений. Но это не помогает. Ее родители уже собираются уходить с чемоданами. И в последний момент им звонят избранники их судьбы и сообщают, что они случайно только что познакомились на железнодорожном вокзале и полюбили друг друга с первого взгляда.

Родители потрясены. Их осторожное примирение. Даша и Александр счастливы.

Политика – грязное дело. Ради победы на выборах политик пойдёт на что угодно – даже на предательство и подлог. И если публичное прощение предателя-отца, бросившего в детстве, поможет вырваться вперед в предвыборной гонке, кандидат в мэры Сидоров его простит. Вот только конкуренты не дремлют – чтобы утопить Сидорова, в ход идут «чёрный» PR, грязные и преступные методы. Что же делать вчерашнему лидеру, если самый порядочный человек в его окружении это папаня – бывший уголовник…

Вечно занятый на работе папа вынужден на спор рассказать детям такую сказку, какую они никогда не слышали от мамы. Папа решает превратить будни офисного клерка в увлекательные приключения, где он становится Суперменеджером, его начальник – главным злодеем, а мама – заточенной в высокой башне на окраине городе Прынцессой. Доберется ли наш Суперменеджер до Прынцессы вовремя, пока она не превратится в злобного монстра?

Политическая мелодрама/детектив, начинается в 1992 году и заканчивается в наши дни.

Между американским издателем, который приехал в Россию сразу после раскола Союза и хочет публиковать документы советской эпохи, и его переводчицей завязывается роман. Они случайно узнают, что существуют свидетельства, которые могут пролить свет на судьбу Рауля Валленберга, шведского дипломата, спасшего в Венгрии тысячи евреев…

Пьеса вошла в короткий список премии «Исходное событие XIX век» - 2020 год.

Есть перевод на английский язык.

Комедия положений, смешная, бульварная, кассовая, но не циничная и не пошлая.

Главная роль – стареющая звезда. Есть двое молодых мужчин, молодая красотка-стриптизерша и старый влюбленный консьерж.

Это драма о «попаданцах». Но не из будущего в прошлое, а из прошлого в будущее.
 
24 июня 1945 г в одной из палат госпиталя для раненых умирают 5 человек. После смерти они обретают возможность перемещаться во времени и пространстве. Последовательно они посещают разные места в 1970, 1995, 2020 и 2045 годах.  Могут всё видеть и слышать, но не могут ничем ни на что повлиять. Только смотрят, обсуждают, оценивают. Единственное исключение из этого условия состоялось в 2020 году: они смогли побеседовать с потомком главврача того госпиталя, в котором умерли.

Молодой человек, депутат и сын министра, падает с высоты своего положения в лесную глубинку и уже не может оттуда взмыть вверх на свое прежнее место, потому что параллельные плоскости не пересекаются.

В многоквартирном доме живут люди. Они соседи. Но у каждого своя жизнь, свои цели и задачи.

Непонимание и разлад в семье, рождает недобрых сущностей.

Двухактный исторический анекдот «Пардон, Мин херц!..» – история, повествующая о крестьянине Степане, по простоте душевной отправленном на воинскую службу вместо своего барина, о том, как обман был вскрыт, и каждому было воздано по заслугам. Действие пьесы разворачивается в России начала XVIII века. Основой пьесы послужили исторические анекдоты о Петре Великом.

Две простые русские женщины из Брянска в наше время приезжают на шоппинг в Париж, где через временной коридор неожиданно попадают в Париж 2217 года. Их встречают полицейские, которые шокированы их необычным обликом. Оказывается, в это время в Европе царит роботизация, детей выращивают в колбах, всё делают роботы, мужики пользуются сексуальными автоматами, а женщин, вследствие их ненужности и бесполезности, вообще запретили.

Ошеломлённые этим, наши женщины решили спасти мужиков Европы и, проявив смекалку и настойчивость, доказали тамошним мужчинам, что женские прелести куда краше, чем их машинные радости. Опять Россия спасла Европу, и опять за спасибо.

Главная героиня пьесы, хозяйка парикмахерской, только что пережила несчастную любовь, боль в ней все еще сильна. Однако, в процессе знакомства мы узнаем, что она-то как раз и виновна в разрыве и от этого ее переживания еще сильнее. Пьеса от том, как жить дальше. О деликатности и ее отсутствии со стороны окружающих женщин, которые порой лезут прямо в душу. Время действия – наши дни, место действия одно.

Драма музыканта, настигнутого странным звуком. Пытаясь понять истоки сводящего с ума звука, музыкант приходит к отчаянному решению.

Пьеса «Парламент Ричарда III» – пятая из семи пьес о короле Ричарде Третьем, известном своими прогрессивными реформами в Англии.

Представленные в пьесе события разворачиваются в средневековой Англии, в период войны Алой и Белой Розы (1453 – 1485) в борьбе за английский престол между двумя главенствующими партиями: проанглийской партией Йорков, борющейся за политическую независимость Англии, и профранцузской партией Ланкастеров, стремящейся вернуть Англию в положение зависимого от Франции, государства.

Январь 1484 года. Бежавший во Францию епископ Мортон плетёт новые интриги против короля Ричарда Третьего, который, вопреки обрушившейся на него политической травле, собирает Парламент и проводит целый ряд справедливых и гуманных законов, прогрессивно влияющих на дальнейшее развитие Англии. Обозлённый его успехами Мортон возвращается к разработанному Людовиком XI плану убийства короля Ричарда III...

Все события пьесы основаны на реальных исторических фактах.

Гибридная драма о любви. Не меркнущей, «непотопляемой» – несмотря ни на какие жизненные (и безжизненные!) обстоятельства. Поначалу выглядит как лирическая комедия с примесью детектива, затем – как водевиль, под конец – как трагифарс. Все происходящие в пьесе события (за исключением финальной сцены), все картинки, предстающие перед зрителем – это предсмертный бред, грёзы умирающего человека, покинутого любимой женщиной – вперемешку с его воспоминаниями, рефлексиями, иллюзиями, фантазиями, всё ещё теплящимися надеждами и чётким осознанием того, что реанимировать прошлое – невозможно.