Конкурс современной драматургии «Время драмы»

В театр приходит работать молодая актриса. И молодой актер-ловелас заключают пари с другом, что соблазнит девушку ещё до премьеры новой постановки. Но его невеста другого мнения, и не стала с этим мириться. Тем более, что она уже носила под сердцем ребенка…

Кто-то приходит на благотворительный аукцион ради пожертвований, кто-то – в поиске богатого мужа. Вторая цель оказалась куда ближе трем подругам: узнав, что среди гостей вечера молодой айтишник, они обманом запирают его в библиотеке. Вот только у «любовного похищения» обнаруживается нежелательная свидетельница, да и сам айтишник не спешит влюбляться в одну из трех невест, среди которых успешная бизнес-леди, ведическая жена и популярная блогерша. К тому же, у идеального жениха своя тайна…

Наташа – молодая девушка, которая со своим возлюбленным летит работать заграницу. Но мужчина оказывается курьером, который обманом вывозит молодых девушек на работу в нелегальном борделе. Оказавшись в рабстве в чужой стране, Наташа предпринимает все возможное, чтобы выбраться из плена и вернуться домой…

Пьеса - лауреат международного драматургического конкурса «ЛитоДрама, 2018».

60-летняя Соня живёт вместе с сыном Мариком в провинциальном городке на юге Украины, недалеко от Черного моря. Здесь же обитают бывший муж Лёва, с которым они расстались несколько лет назад, но продолжают общаться, и приятельница Люба. Друг Сони Евгений живёт в другом приморском городе. Только дочь Муся звонит матери из Киева.

Почти всё действие пьесы – это телефонные диалоги Сони с другими персонажами. А после разговора с Евгением она каждый раз сочиняет ему послание, в котором проговаривает то, что не успела сказать из-за лимита телефонного времени.

Пьеса задумывалась как комедия об отношениях женщин с мужчинами, об одиночестве и ожидании любви. Но реальные события в Украине в начале 2014 года, когда автор начала работу над пьесой, отразились на поступках персонажей. Поэтому получилась совсем не комедия, но может быть трагикомедия. По мнению главной героини, смешно, когда люди не хотят услышать и понять друг друга. Хотят порядка, а творят хаос. Ждут от других любви, а источают ненависть…

События в пьесе происходят от нового года до апреля 2014 года на фоне событий киевского майдана. Евгений, считающий себя рьяным борцом за правду, перестал общаться с родственниками, чуть не разорвал отношения с Соней и даже закрыл свой частный театр из-за расхождений во взглядах!

Пугливая Соня возражает: почему ради идеи нужно считать врагом другого человека и какой смысл в победе, если за ней чья-то смерть? «Нельзя умножать зло и ненависть!» – утверждает она.

Со временем Соня начинает понимать, что она не робкая и слабая женщина, а сильный и самодостаточный человек. И можно, живя в расколотом мире, не становиться врагами.

Действие пьесы разворачивается на окраине Москвы в нулевых годах нашего века. Тема «немосквичей» понаехавших в столицу из российской провинции и из Средней Азии. Их столкновение с коренными москвичами, притирка друг к другу, проблемы и семейные драмы. Судьбы людей смешиваются в огромном мегаполисе, ломаясь и превращаясь во что-то иное, чем это было раньше.

В свои 25 лет Ольга случайно находит спрятанные её покойной бабушкой старинные семейные фотографии. Под сильным впечатлением от найденного Ольга проводит целую ночь в интернете за компьютером в поиске какой-либо информации по надписям и датам с фотографий. Только оставшись наедине со своими воспоминаниями и погрузившись в неожиданно найденную биографическую справку о дедушке своей бабушки, Ольга с трудом хочет верить в те факты которые черным по белому появлялись по запросу поисковика. Раскол, предательство, отречение, убийства, голод — казалось, что конца той дьявольской шутке не будет и вовсе.

Ближе к утру, не сомкнув глаз Ольга решается отправиться в путешествие в город Саратов, где некогда жили её предки. Дождавшись своего двоюродного брата (Александра) она уговаривает его отправится в путешествие «во времени», на недавно отремонтированном ретро автомобиле. Но по дороге их машина ломается и по воле судьбы они знакомятся с молодым человеком по имени Анатолий, который соглашается составить Ольге компанию, в то время как Сашка остаётся на развилке чтобы решить что же делать с автомобилем и дожидается возвращения Ольги.

Так со своим новым попутчиком Ольга с лёгкостью находит общую тему для беседы. Она с трепетом читает Анатолию церковные проповеди своего прародителя, которые были найдены ей в той интернет паутине, но всё ещё не утратившие своей актуальности. Проповеди вековой давности хотя и на цифровом устройстве. История о церковном расколе с приходом советской власти оказывается очень близкой Анатолию, так как он является семинаристом и служителем восстанавливающегося сельского храма. И по дороге они вместе разбираются с историческими фактами, который повлёк голод и церковный раскол, случившийся в 20х годах прошлого века.
По приезду в город где 100 лет назад проповедовал дед Ольгиной бабушки, она без труда улавливает ту трепетную атмосферу и дух событий уже казалось бы давно минувших дней, что помогает ей разобраться почему судьбоносный выбор её предка был таким важным, и столь своевременным для того времени в котором он жил. В конце пьесы, прослеживается симпатия между Ольгой и Анатолием. Финал пьесы переносит читателей (зрителей) на 100 лет назад, в тот хрупкий мир который так легко потерять и так трудно обрести снова.

Замысел пьесы построен на том, чтобы помочь читателю (зрителю) стать свидетелем несправедливо затерянной исторической правды о том времени кровавого хаоса, который не перебирая тащил всех во тьму. Именно поэтому, для создания ощущений и передачи атмосферы на протяжении и во время повествования исторических фактов, очень часто задействованы медийные заставки черно-белой хроники начала 20х годов ХХ века.

Веселое и драматичное «сафари» в поезде. В этом фантасмагорическом путешествии есть все: сложные ситуации, характеры, философия надежды и грусть об утраченном, а еще есть она – САНИТАРНАЯ ЗОНА, где можно запретить даже то, что запрещать нельзя. Гоголевская печаль и салтыковско-щедринский сарказм в одноактной комедийной пьесе с чисто российским колоритом.

Шестой Ангел приходит на помощь людям, попавшие в различные трудные жизненные ситуации. Помогая другим, он остаётся одиноким. Пока не начинает служебный роман с Референтом М.

Лауреат конкурса «Литодрама-2018». Читка в Театре «Школа современной пьесы» 12 ноября 2018 г., режиссер Роман Михеенков, в главной роли актер Театра наций Сергей Куликов. Пьеса участвует в фестивале SOLO, Лондон-2018, театр Art-Vic, режиссер – он же в главной роли – Виктор Собчак

Мужчина лет сорока, разработчик сайтов, пишет письма Роботу Вертеру (их содержание как будто намекает зрителю на тень «Страданий молодого Вертера» Гёте), а также проводит довольно странный сеанс психоанализа, а именно – рассказывает о своем прошлом облаченной в белой халат ростовой кукле: бабе-Яге, подаренной ему бывшей женой.

Герой рефлектирует, пытаясь докопаться до «сути вещей» и понять, в чем же его ошибка, почему в середине жизни он оказался у «разбитого корыта» лучших чувств, почему расстался с любимыми (первая жена, Кира, ушла от него к женщине, вторая, Рита, – спилась; третья женщина, недоступная Мара, никогда не любила его), почему не смог сохранить «самое обыкновенное чудо».

Его динамичные, почти «выпуклые» монологи – синтез отчаяния и, в то же время, готовности к борьбе; энергия, заключенная в каждой фразе, «пробивает», не давая возможности отступить; заключительный же монолог «Стреляй!» – не что иное как своего рода виртуальное самоубийство, однако «между строк» читается следующий за этим прорыв, очищение. Прочтений, впрочем, множество.

Финалист конкурса «Литодрама»-2018 в номинации «Поэтическая пьеса». Монодрама участвует в фестивале SOLO, Лондон-2018, театр Art-Vic, режиссер Виктор Собчак, в гл. роли актриса Лиза Каренина.

Эмоциональные, на грани крика и шепота, монологи Марины, обращенные к Че Геваре, самой себе и неким одушевленным абстракциями, передают в первую очередь ее свободу от привычной любви в человеческом понимании. Героиня не привязана на земном плане уже ни к чему и ни к кому – и лишь тень блистательного команданте периодически взрывает ей мозг. Она и рада бы влюбиться, но понимает, что любить сердцем – как раньше – больше не может, и это не «поза»: сердечная любовь ведет, помимо всего прочего, ещё и к некоей телесной привязке к человеку, а это – зависимость, которой Марина всеми силами бежит. И потому, перестрадав, констатирует: «Если долго бить по одному месту, оно теряет чувствительность» – теряет некую чувствительность и её душа: точнее, она словно бы прячется за ширмой сознания, ну а любить мозг другого человека, не важно кого, не «стыдно», считает она. Так мозг Марины влюбляется в мозг Че – так тень Че появляется сначала во снах, а потом и в причудливой яви героини… В конце концов Марина понимает, что в этой реальности никогда не сможет обрести то, что зовется «истинной любовью человека к человеку»: смешав времена и пространства, она устремляется на граммофонной пластинке в прошлое, которого, лишь на первый взгляд, больше не существует.

Читка запланирована в Москве на начало 2019 г., режиссер Роман Михеенков, актриса Светлана Лебедева.

Некая больничка – то ли дурдом, то ли морг, то ли Тот Свет: непонятно. Сцена условно разделена на две половины: левая отдана Героине (она то прикована к распялкам, то сидит в инвалидной коляске/гинекологическом кресле, то лежит в кровати), правая – тем, кто пытается ее «вылечить»: Доктор, Обманутый Муж, Автор, Режиссер, Гитлер, Карен Хорни и т.д. Черт со Смертью наблюдают за происходящим и периодически высказываются.

Смысл, в общем-то, прост – подача же материала довольна специфическая.
Она изменила Мужу, но ее любовь, что называется, «не состоялась» – непонятно, опять же, «насколько жива» Героиня: верлибры, с помощью которых она изъясняется, звучат в ее устах довольно сумбурно, однако только благодаря им можно судить о силе чувства и степени внутреннего разлада женщины с самой собой и окружающим миром. Единственный по-настоящему сочувствующий ей человек – бывший муж.

Монологи Героини сменяют реплики «лечащих» персонажей – Доктор ради денег готов совершить сделку с Гитлером и «ампутировать ей душу», Режиссеру нужно только кино, Автору – только книга... Обманутый Муж пытается выяснить, останется ли в живых его жена: «Вскрытие покажет» – отвечают ему.

Между тем «снимается фильм» о том, как здесь и сейчас Героиня убивает свои лучшие чувства. Режиссер очень спешит: такого еще не было, он очень рассчитывает на успех.

Кажется, будто Героиня все-таки сошла с ума, так в финале разговаривает «по ролям» с собственной душой – однако сумасшедшей она лишь кажется.

В пьесе затронут вопрос отношений между мужчиной и женщиной. О том, что случайностей не бывает и всё предначертано судьбой – главное, не упустить шанс и понять, что пришло время влюбиться.

Что бы сохранить свою семью, одна подруга просит другую побыть на время астрологом и гадалкой. В итоге обе находят своё женское счастье.

Дошкольник Вася считает, что родители не уделяют ему должного внимания, и вместо того, чтобы играть с ним, занимаются только нравоучениями. Вася переживает, что находится постоянно один в своей комнате, как в темнице, напичканной игрушками. Но такие ли уж родители монстры? И так ли уж прав Вася?